大家都说，宋徽宗的“瘦金体”其实比蔡襄更厉害，既熟悉又有影响力，可为啥它就挤不进宋四家呢？毕竟这时候大家公认的苏黄米蔡四个大书法家。苏东坡的字天然灵动，黄庭坚的劲健有力，米芾的洒脱自在，蔡襄的内敛含蓄，各有各的风格。 这四个人把晋唐那些传统都吸收进来，还锐意革新。可是，还有一个人呢？就是宋徽宗，他搞出了个独一无二的瘦金体。这个字体线条瘦硬，但看起来很有骨感。 原本应该叫“瘦筋体”，用“金”换了“筋”，就是为了尊重皇家的书体。他一开始跟着黄庭坚学，后来又学褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，把各家的优点都融合在一起，最后变成了这种特别的书体。 宋代人看重书法的韵味，宋徽宗的瘦金体正好符合这种审美。所谓“天骨遒美，逸趣霭然”，既有强烈的个性色彩，也跟“屈铁断金”一样有力量。 这种风格以前的书里没见过。褚遂良的瘦笔只有一部分类似，大部分不一样。跟唐朝薛曜比起来，算是最像的了。估计他就是从薛曜写的《石淙诗》里变出来的吧？不过他显然比薛曜更成熟。 这种成熟的书体把艺术个性发挥得淋漓尽致。那一个个瘦挺爽利、侧锋如兰竹的字儿，得有极高的功夫和修养才能写出来。当然也不容易让人仿造。 那为啥宋代四大书法家里面没有他呢？这就牵涉到中国传统文化里的一个道理了——藏锋。不露锋芒、低调内敛、韬光养晦，向来都是中国人的处世哲学。 而宋徽宗的字呢？简直像走在危险边缘的美一样迷人又让人害怕。你看台北故宫藏的那幅《秾依翠萼，焕烂一庭中》，每一个字都闪闪发光。他把汉字线条弄得那么锋利分明，“锋”和“芒”在古典美学里可是大忌啊！ 书法讲究藏锋，就是因为儒家道家的传统都不鼓励太锋芒毕露。老子说过“锋芒”容易折断没法长久嘛。书法美学里说“棉中铁裹铁”、“外柔内刚”，其实就是把人生的道理放进了写字里。 苏轼很多线条就是这种“棉中铁裹铁”的感觉，他在灾难痛苦的时候隐忍收敛起来，把顽强的意志藏在外面看不到的地方变成藏锋。毕竟“锋芒”是会伤人的嘛！ 作为皇帝的宋徽宗发展出了跟传统汉字美学完全不一样的一种“锋芒”鼓励。瘦金体把所有该藏的锋都露出来了，亮得刺眼。它之所以漂亮就是因为锋芒毕露走在危险边缘更彰显个性啊！ 作为大臣或者老百姓能像他那么写吗？欣赏一下就好啦！心里有包袱肯定写不好。后来很多人学他的字但真正学到骨髓的没几个。 金章宗以前模仿过徽宗的瘦金书题写明昌内府里从宋朝抢来的书画名迹，比如那幅传说是赵佶画的《张萱虢国夫人游春图》。你看他那笔势就很弱啦，形质都差得远。 因为跟大众的审美不一样嘛！当然进不了四大家了。 除了这个说法还有人觉得宋徽宗的字变化太少了呢？“瘦金体”只是一个姿态而已嘛！苏黄米他们的字千姿百态呢！ 还有人说中国讲究长幼尊卑啊！君王怎么能跟臣子并列在一起呢？ 你觉得哪种说法更对呢？