在1989年柏林墙倒塌前夕，查理兹·塞隆在大卫·雷奇的《极寒之城》里饰演Jun情六处特工洛林，一个人单挑克格勃、CIA和内部叛徒。大卫·雷奇把这部片子拍得很狠，有七分钟的楼梯间长镜头打斗，塞隆亲身上阵，从刺匕首到近身肉搏，连牙齿都打崩了。凯文·史派西在《魔鬼代言人》里一步步掉进名利陷阱，为了掩盖谎言制造更多谎言，让人看清当才华用来干坏事时灵魂是怎么被卖光的。乔治·米勒用120分钟的公路狂飙把末日世界拍得疯狂绝望，用高饱和度的色彩和实景搭建出黄沙中改装战车飞驰、火焰风暴吞噬一切的视觉奇观。汤姆·哈迪的麦克斯沉默如兽，查理兹·塞隆的弗瑞奥萨果决如刀，两人在逃亡中从对抗到共生，诠释了末世中仅存的人性微光。吉尔达在《巴黎烟云》里性感神秘，米娅热血纯粹，盖伊质朴深情，可战争的阴霾迅速笼罩了这座色彩浓烈的城市。《苹果酒屋法则》没有什么大起大落的戏剧冲突，而是温柔又厚重地讲述了荷马从孤儿院出走后看清世俗规则荒诞冰冷的成长故事。查理兹·塞隆为艺术献身的5部大尺度电影里，《巴黎烟云》宛如一幅透着悲凉的油画，《苹果酒屋法则》用温柔笔触叩问生命与选择，《魔鬼代言人》像一场奇妙旅程引人深思，《极寒之城》表面是谍战爽片实则解构女性力量，《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》则把末日世界推向极致。如果谁还没看过这5部片子，简直就是亏大了。