鸟虫篆印的发展故事，能追溯到三千年以前，它从兵器上的铭文演变而来。湖北博物馆里的越王勾践剑，还有同墓出土的戈和矛，上面都有这种鸟虫篆。青铜器上华丽的鸟翅羽毛，为后世印面上的飞鸟形象埋下了伏笔。除了青铜器，石器上也能看到鸟虫篆的身影。地域上，越、吴、楚、蔡、宋五国是主要分布区，遍及江南。到了战国晚期，鸟虫篆渐渐退出兵器领域，转而在印面上沉寂下来，为秦汉时期的印章积累了金石气息。战国时期的鸟虫篆古玺数量很少，装饰手法单一而克制，只在关键笔画上添加羽毛或尾巴或脚，既保证文字的可识性，又兼顾美观性。这种注重可读性的设计原则为汉代鸟虫篆印树立了榜样：先稳固结构，不增加繁杂部分；然后借助鸟形、鱼纹和虫体进行盘曲描绘；最终把方寸大的印面变成一幅栩栩如生的禽翔虫鸣画卷。汉代印章华丽风格由此拉开序幕。 鸟虫篆印沉寂了近千年后，方介堪重新兴起复兴潮流，他用刀代替笔，把金石气息和书卷气息融合在一起。随后韩天衡和吴子健接棒传承这个艺术形式，大胆地加入瓦当、铜镜和漆器的纹样，提出了“印从纹饰出”的创作理念，让鸟虫篆印从单纯技巧上升到艺术高度。七十年代以后，创作迎来了井喷式发展，材质从铜、银扩展到琥珀、角觹和驼钮等各种奇异物材。钮式造型奇特，羽翅精致绝伦。傅武制作了封众之印。冯卿制作了冯卿私印。淳于定国制作了银质辟邪钮的私印。永承嘉福琥珀兽钮。蕫護制作了铜鎏金辟邪钮的私印。白臨制作了瓦钮的私印。爨年是覆斗钮的私印。呂益壽制作了龟钮的私印。陳均也是龟钮的私印。日利是角觹钮的私印。陳詡信也是辟邪钮的私印。还有一个陈囗制作了铜鎏金驼钮的私印。