在位于鸭绿江畔的集安，这座与朝鲜隔江相望的边境小城，有一位东北篆刻家名叫姜荣华。他1961年12月出生在这里，现居中国，是中国书协会员、中国肖像印研讨会理事、集安书画院院长，还是大王印社社长。早年在石碑边长大的他，从汉隶的《石门颂》一路走到西泠印社的雅集，用三十多年的时间，把边地的味道和经典的传统缝合成了独属于自己的风格。他给自己取了“芊堂”这个号，又别署阿兵。在篆刻的道路上，他参加了七次西泠印社的大展和两次齐白石奖评选，这种硬核履历让他成为了当代印坛“入社”频率最高的东北人之一。也正是靠着这些荣誉，他的肖像印才被全国的观众所熟知。 这次展览的最大看点，是那套由十二方巨印组成的“生肖长卷”。每方印的边长都超过10厘米，它们既有汉印的骨法，又融入了宋人花鸟的疏淡气息。这些印不仅保留了民间生肖的活泼劲儿，还透露出一种文人雅士的清远气质。几位评论家对这套印发表了不同的看法。潘哲明说十二方印像是十二幅微型的宣纸；许文旸认为他把“肖形”和“肖神”拆开又缝合；赵宝强说他的刀法像曹仲达画的衣纹那样紧窄且透空；任锡昆觉得边款像长歌当哭那样刻出了十二时辰；集文认为这种处理方式给观者留出了空间；隋东滨觉得是大印配大幅纸本让气势变了；彭连奎觉得这些印可以独立成篇也可以连成册子。 因为集安的特殊地理位置，碑刻传统、朝鲜半岛的书法影响以及中原的碑帖在这里交汇。姜荣华把这种杂糅的风格称为“边地书风”。他在削刻汉印的骨法时，融入了高句丽碑额的苍茫感，再用肖像印的细腻做收束。这使得十二生肖既像东北林海雪原的兽踪一样狂野，又像江南庭院的月影一样细腻。 展览虽然结束了，但这十二方巨印已经留在了多家美术馆和高校里。接下来，姜荣华有几个计划：把十二生肖做成能互动的灯光装置让观众走进去；出版《芊堂生肖谱》收录不同版本的篆刻；在集安高句丽遗址旁开一间“临时篆刻工坊”，让边境的孩子亲手敲下属于自己的“小生肖”。十二生肖的故事，或许才刚刚开始。