最近在上海大剧院·中剧场，演员韩宜珈带来了一场特别的昆剧专场演出，叫“伶歌三叠”，连着演了三晚，到了1月11日晚上才结束。这个专场最大的看点是韩宜珈给自己找了个大难题，把《玉簪记》《牡丹亭》《题曲》《刺虎》这四出经典昆曲折子戏，三天内全演了一遍，还要分别扮演陈妙常、杜丽娘、乔小青和费贞娥四个性格完全不一样的女人。这么短时间里连轴转，不仅是对她功力的考验，更是展示昆曲现在的生命力。 昆曲被称作“百戏之祖”，文学、音乐还有表演体系融合得特别好，是中国传统戏曲的高峰。传承好昆曲对增强文化自信特别重要。韩宜珈是个京剧尚派和昆曲闺门旦都会的年轻演员，这次选择这些戏挺有意思，她不是简单重复经典，而是想用自己的理解，搭起古代戏和现在观众之间的审美桥。 头一天演的是《玉簪记·琴挑》，韩宜珈演的女道士陈妙常，要把“道心寂寂”到“凡心萌动”的变化演得很准。她既端庄又有少女的娇羞，跟胡维露演的潘必正配合得特别好，把那种文人爱情的含蓄和趣味都展现出来了，剧场里挺开心的，证明了老戏现在还有共鸣。 第二天是汤显祖写的《牡丹亭》，杜丽娘是个特别难演的角色。韩宜珈把唱腔唱得深情婉转，动作也很细腻，“情不知所起”那种感觉都演出来了。这出戏之前刚在兰心大戏院演过22天，这次还是有很多观众来看第二遍，说明好好打磨的经典很有魅力。 最后一天她的表演跨度更大。先是在《题曲》里演才女乔小青，雨夜孤灯下读书感慨自己的命运，这段独白挺难的，考验情绪控制。然后马上换角色变成宫女费贞娥去刺虎。从那种含蓄的闺门旦转到刚烈的刺杀旦，她的身段和表情都挺到位，“刺虎”时候干净利落的气势展现了昆曲的丰富性。 “伶歌三叠”这种设计挺特别，通过一个人短时间演多重角色，把昆曲表现不同女性形象的手法全展示出来了。这种集中展演既让演员练了本事也让观众看明白了。韩宜珈继承了尚派的唱法又融入了昆曲的雅致感觉，形成了自己的风格。 这次专场成功说明深厚的传统是戏曲的基础，艺术家的理解和创造才是关键。观众爱来看这种高质量的老戏产品告诉我们在推动传统文化转化的时候需要更多像韩宜珈这样的年轻人用心钻研守正创新，让古老戏曲在现代舞台上继续发光发热。