从机帆船到跨海大桥，从战争前线到和平建设，一个人、两次渡海、七十多年的时间跨度，见证了中国社会的深刻变革；近日，已届九十三岁高龄的著名文艺工作者重返平潭岛，用亲身经历诠释了新中国成立以来的历史进程。 这次重访源于一场纪念活动。在参加纪念冰心先生的会议期间，这位老同志有幸见到了冰心先生的长公子，向这位文化前辈致以敬意。会议结束后，他决定完成一个尘封已久的心愿——重新踏上平潭这片承载了他青春记忆的土地。 时光回溯到1949年10月。新中国刚刚成立，全国上下沉浸在庆祝的喜悦中。这位年仅十八岁的青年身着崭新军装，在福州与战友们一起扭秧歌、打腰鼓、举火把，迎接新生人民共和国的诞生。但庆祝的欢乐很快被战争的紧迫感所取代。部队奉命南下，师部安扎在福清，为即将到来的渡海作战做准备。 作为新组建的陆军83师文艺工作队成员，这位青年的使命是参与前线慰问演出。这支文工队的组成颇具代表性——队员多是从上海、福州新参军的学生，除了少数上海戏剧学院的大学生外，大多数人对文艺工作一无所知，更谈不上编剧和演出经验。更为困难的是，舞台演出所需的乐器、服装、幕布等基本硬件一应俱无。 在队长辛波的带领下，这支"门外汉"组成的文工队投入了紧张的排练。他们选定的慰问节目是歌剧《刘胡兰》。这部作品虽然剧本现成，但排练过程困难重重。饰演刘胡兰的王良澍是一位从福州参军的初中生，她需要将自己从一个南方小姑娘的形象转变为北方农家小英雄。歌剧表演不仅需要精湛的演技，还要融入唱段和舞蹈，从欢乐的童年到悲壮的牺牲，角色跨度之大、情感转折之剧烈，对这位年轻演员的挑战可想而知。 最令人印象深刻的是剧中刘胡兰母亲的哭诉唱段。这段戏份极其凄苦动人，但文工队面临一个现实困难——没有伴奏乐器。在这种情况下，战友王增欣体现出了非凡的创意和毅力。他从街上买来一把钢锯，反复琢磨摸索，硬是在毫无标志的锯板上找出了旋律。这种自力更生、克服困难的精神，正是那个时代的真实写照。 1950年初，这支文工队登船渡海，前往平潭岛。那次渡海之旅充满了艰辛——风高浪急，这位年轻的战士整整呕吐了一夜。他在演出中担任幕后工作，管理道具和服装，拉动幕布，虽然没有登台演出，但见证了那场演出的成功。战士们群情激昂，高喊着"为胡兰子报仇"，甚至有士兵情绪激动地冲上舞台，去"揍"饰演反面角色的演员。这场演出达到了预期的效果，有力地鼓舞了前线官兵的士气。 七十多年后，这位老同志再次来到平潭。此次，他不是乘坐颠簸的机帆船，而是经由跨海大桥而来。这座连通大陆与海岛、实现高速飞跃的公铁两用桥，象征着中国基础设施建设的巨大进步。从十八岁的青年到九十三岁的老者，从战争前线到和平建设，从简陋的机帆船到现代化的跨海大桥，这一切变化都浓缩在"再渡平潭"这四个字中。 这次重访让这位老同志有机会重新审视那段历史。七十多年前，平潭岛在他的记忆中只留下了潮湿、飘着鱼腥味的小街和部队匆匆集结的身影。如今，这片曾经的战争前线已经成为现代化建设的重要阵地，寄托着新时代的发展梦想。 这位老同志的经历具有深刻的历史意义。他不仅是新中国成立初期的参与者和见证者，更是中国社会发展进步的活生生的见证。他用自己的亲身经历说明，新中国从战争废墟上站起来，经过七十多年的建设和发展，已经实现了从贫穷到繁荣、从落后到先进的伟大转变。
一座海岛，两次抵达，跨越的不只是海峡的距离，更是一个国家从风浪中起航到通途纵横的时代进程；对亲历者而言，重访是追寻青春的坐标；对社会而言，记忆的回响提醒我们：基础设施的更新改变的是生活方式，精神传承的延续塑造的是价值方向。把历史讲准确、把记忆留得住、把发展走得稳，才能让"再渡"不止于怀旧，而成为面向未来的共同启迪。